唐末五代时期，我国已经出现了词的创作，词的出现时古代中国的又一辉煌成就。词相对于诗来说，更加灵活、自由，而受格律的限制更少，更能表达此人的心境和感悟。在古代词库中，舟船的意向更是俯仰皆是，内涵丰富。

临江仙·也贵临皋

苏轼

夜饮东坡醉复醒，归来仿佛三更。

家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。

长恨此身非吾有，何时忘却营营?

夜阑风静毂纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

这首词作于神宗元丰五年（1082年），即东坡黄州之贬的第三年。全词风格清旷而飘逸，写作者深秋之夜在东坡雪堂开怀畅饮，最后返归临皋往所的情景。“小舟从此逝，江海寄余生”仿佛让读者又一次听到了孔夫子那句“道不行，乘桴浮于海”的感叹，表达出词人潇洒如仙的旷达胸襟，是他不满世俗、向往自由的心声。

苏东坡因“乌台诗案”被贬，把自己的心灵置于沉重打击之后，在痛苦彷徨挣扎中，由入世转向出世，把自己的心灵置于广阔的天地之中，追求一种精神自由、合乎自然的人生理想，亦可从中看出词人旷达不羁的性格。

武陵春·春晚

李清照

风住生香花已近，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。

这首词写于宋高宗绍兴五年（1135年）。诗人饱受国破家亡、丈夫病逝的悲痛，生活颠沛流离，无依无靠，内心深处极度的苦闷河忧愁。这首词借暮春之景，文字简练含蓄，意境优美，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个在孤苦凄凉环境之流荡无依的女子形象。

这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上班阙侧重外形，下半阙多偏重于内心。“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。词的下半阙着重挖掘内心感情。“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁”局借实喻虚，用夸张的比喻形容“愁”重舟轻，无法承载，自然妥帖，不着痕迹。

整首词，虚实结合，寓情于景，含蓄而直率，浑然天成。